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中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥指出，文学语言与视听语言的转换，并非百分之百的重合，而是基于对原著文本精神取向的正确理解。电视剧《北上》在改编中，不仅体现了审美优势和审美个性，更呈现出创作者对运河丰厚的生活积累和感情积累。

剧中“夏凤华”饰演者白鹿表示，“我从小在运河边上长大，我心中的大运河就像剧中呈现的那样，见证着无数人的命运起伏，更承载着运河人的生活百态。”她直言，“夏凤华”与自己此前饰演的角色有很大不同，她在岁月更迭中隐去波澜、在人生长途跋涉中返璞归真，从她身上焕发的新时代青年精神，是自己与她的心灵交互。

作为一部改编自严肃文学的电视剧作品，电视剧《北上》没有执着于对原著的复刻，而是以视听手法重构文学魅力，被认为形成了具有当代意味的双向奔赴。

中国人民大学新闻学院副教授何天平称，此次原著和剧集之间有差异的创作方式，恰好给出了理解文化寻根意义的充分想象空间。在文学性和现实主义的胜利背后，是文艺创作介入社会历史变迁的强劲精神力量：让人既能看到来时路，也得以不断探寻着前行道，振奋而温暖。

10博体育ag九游会官方网站主页电视剧《北上》改编自徐则臣荣获茅盾文学奖的同名小说。中国视听大数据显示，该剧在cctv-1综合频道、爱奇艺、江苏卫视热播期间，该剧每集平均收视率3.615%，在同时段全国卫视频道所有节目中排名收视率第一，同时在近三年所有黄金时段电视剧中收视率排名第二。

中国文联理论研究室副主任胡一峰直言，《北上》的创作不是“再现式”的改编，而是“续写式”的改编。作品在改编中构成了具有独特价值的美学宇宙，赋予创作更大的空间。

中国电视艺术委员会秘书长易凯当日表示，文学性是一切艺术的基础，更是视听艺术的根本。海纳百川的创作胸怀，是电视剧《北上》获取成功的关键所在。《北上》的成功，不仅在于其艺术上的成就，更在于其对于文化传承和创新的积极探索。(完)

茅盾文学奖获得者，《北上》作者徐则臣当日表示，小说《北上》完成后被改编为不同艺术形态，它们在自身框架和艺术逻辑内成立，电视剧《北上》更是如此，“一部小说的影响力是有限的，通过更多的艺术形式传播出去，见证着我对运河情感的愈加浓烈，作为一个作者，我很欣慰。”

剧中“谢望和”饰演者欧豪表示，从生活经历到个人性格，自己与“谢望和”都有很多相似的地方。“由于相似的成长轨迹，我深知运河上的每一艘船对于人们的意义不仅养家糊口这么简单，更蕴含着深刻的情感。”

中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为，《北上》是影视作品与文学作品互相“成全”的一部好剧。作品呈现出时代的变与不变，将大运河文化的历史性、复杂性融入角色的生命成长历程中，在轻量化的表达中完成叙事书写。作品使得大运河的历史文化与当代社会产生了强烈的共鸣，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。